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除去影戲傳統和剪輯問題，看起來稚拙但其實是有很強的鏡頭語言意識，其實都不算是聲畫蒙太奇的聲音元素運用；藏起來的左翼意象隱喻性強到失去隱喻性，人物極端化的性格塑造隻是為了放大，冒著失焦的可能；黎控訴資本罪惡時隻有其一人特寫撐滿的鏡頭，人撐破“人”，黎死前陶喃語的時候嬰兒在打哈欠，破碎的誤讀對方的兩人走出飯店無言的那個跟鏡。黑白影像一度給我意大利新現實主義的樸素暴力感。

沒了男人的女人們真是又帥又颯。

導師推薦的，她認為該片有別於“表姐”係列對大陸的嘲弄，亦有別於《似水流年》《八兩金》等的認祖歸宗，是港人在八九之後對其cultural identity較為多層麵且切身的反思。影片對港人的九七情結和自我“難民化”的政治悲情都有較多展現，雖然我理解起來仍是隔閡重重。許多鏡頭運用的喻意頗為明顯。

最後一處“明顯”的錯誤剪輯輕而易舉地創造出了兩個敘事宇宙（剪輯竟可以運用得如此鬼魅？），是第一次以客觀視角提醒現實別於幻想的生硬冷峻，將之前語氣中噴發的激情、衝動異變為一種癲狂：聲音的斷裂、演繹的中斷和光源的超現實被揭示為另一個宇宙熵值混亂的預兆。

很多地方不成熟，出現聲音過後表演更顯得生硬。嚐試了運用鏡子的巧思和各種亮眼轉場。個人命運沉浮表現整個社會狀態，極具批判性，放在今天也很有力度，毫不過時。