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這部劇我很熟悉是因為甄誌強演了個反派，當年的南俠展昭真是帥慘，不過這不是甄第一次演，他還有個楚江南

亂世西西裏貴族浮世繪，浮的是歪嘴英俊伯爵和大方性感小姐的愛情，繪的是老一輩精英看猴耍戲的啼笑皆非。殿下刻意撮合這門喜事考慮到英俊侄子娶美女又能娶錢，被殿下瞧不起的有錢準丈人同意這門喜事卻樂滋滋說出愛情就是一切。

難忘的是警探兩次探訪，第一次警探單獨與罪犯妻子會麵，正反打妻子特寫對警探半身中景，被審視的是妻子。而警探最後一次到訪關係逆轉，罪犯夫婦在桌子一邊的半身中景正反打到警探的麵部特寫，由審視轉為被審視。最後一幕三人中景加上前景案板上指向警探方向的刀，營造出一種令人不安的危機感，也用畫麵語言揭示了家庭空間內暴力指向的一致性。剪輯非常幹練有效的一部片子，懸念設置與轉折也頗為出乎意料，今年唯一印象深刻驚悚片。

結尾的幾十分鍾舞會是最大的亮點，這是一個隻有電影鏡頭才能“複現”、“還原”或“模仿”的曆史現實。尤其是空間裏的舞蹈的“旋轉”和親王“失落”的靈魂的對比最為有意蘊，不刻意製造衝突，都在同一個空間、同一個世界裏，卻有一種溶液和溶質相融的自然流暢的化學反應。但這化學反應既是人為的，也是曆史推動的，親王作為一個能動的主體，卻有了一種消極的主體性，a temporal flow of the passive subjectivity. 假設導演對於晚期貴族時代的“還原”是忠於曆史的，那麽失敗之處仍然在於，他無力還原更日常和更具體的階級衝突。當然，這是因為話語體係的改變，使得作者無法全方位地呈現貴族生活百態，但用幾句“豹和豺狼”的比喻來做箴言式的總結，總不免顯得流於表麵。以上都是內容方麵的探討，電影

殺人與被殺在那個地方就像是呼吸一樣簡單，就如同埃厄戰爭，安哥拉內戰，亦或是盧旺達內戰，這些都是殖民者時代留下的苦難的後遺症