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1999年旬報第四，比《菊次郎的夏天》排位高一些。覺得電影距離神作隻差一丟丟，但這是一次看降旗康男的片子，還說不清差的是什麽。最後，幌舞的高倉健，永遠的鐵道員，新年快樂！

愛情如此美麗而悲傷。不論經曆什麽，都不能放棄向前走下去的希望和動力！

冰雪覆蓋下的幌舞，肅殺寧靜，孤獨得就像獨自一人伴著鐵軌的乙鬆先生。失女、喪妻，他在這條鐵道旁，吹著哨子，揮著旗，送走了自己最親愛的人，送走了一班班火車，也送走了自己的一生。妻子的紅衣服，鐵軌旁的紅燈，手中紅色的旗子，共同構築了他心底最堅固的溫情。對b站溢出戾氣的彈幕非常氣憤。昭和時代的堡壘也漸漸坍塌。把工作當信仰，聽起來真是老派過時，但在一個失去價值總體性的時代，一切底線都被挑戰被解構也讓人懷疑的時刻，恰恰是最好的共情語境。在中國，在東北，又有多少個這樣的小站，有過多少位像黃楊白樺一樣的鐵道員。想起多年前見過的那位在安達隻有兩個學生的小學校工作了35年的老師，不知他還好不好。60%的眼淚都是被配樂勾起來的。

印度的社會製度太窒息了

配樂調色可稱完美（天哪那段elio從陽台上尋看oliver時的鋼琴）還有很高興終於在電影裏看到了對男性身體作為性客體的欣賞。但是導演（或者是原作者）的審美也就停留在此了，其他的，不管是父親那段獨白，對女性經曆的剝削與不屑，還是點題的互換名字，都俗氣淺顯輕浮毫無頭腦。