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這喵的和成龍有什麽關係來著。。。

令人疑惑的是序幕采用了完全不同的喜劇生成機製，目的何在？

前一個半小時，連爭執的一句句話都冷靜至極，但就是這樣卻四處充滿張力，處處空蕩，處處陰鬱，走廊海浪暴雨牢房……全程都在想波蘭斯基怎麽做到的？！從第一秒到最後一秒，極權下的壓抑從未消失，最後一句字幕推出，壓抑更加一層…

需要不斷地去想象，把它當成一個咒語去念：巴勒斯坦。去到巴黎和紐約，“外來者”蘇勒曼拉遠了景別，但仍在進行毒辣的觀察。不同於那類膚淺的“旅遊誌異”的敘述，他的鏡頭裏強調了一種跨國的普遍的 state 的存在，是將要失去 nation 的人的抗爭。另外還確認了一件事：真心喜歡音樂與舞蹈的導演上限都很高。

4.5波蘭斯基從反間諜處處長皮卡爾的視角切入德雷福斯案件的來龍去脈，大部分場景均為室內戲，但拍的毫不拖泥帶水，簡潔又有力，完美地呈現了政治陰謀與良心道德的角力，極少的幾場室外戲伴隨著翻滾的烏雲開場，在陽光明媚之下的暗殺，也極具諷刺色彩，最讓人心潮澎湃的當然是左拉在《震旦報》上發表《我控訴！》，“真理在前進，無可阻擋！”，波蘭斯基還將被民族主義煽動的反猶主義的對民眾理性的劫持在多個鏡頭中呈現出來，道貌岸然的高級軍官將國家的形象當做外殼，躲在其中為所欲為，一個善良的人就因為偏見成為了犧牲品，皮卡爾和德雷福斯的交集並不多，除了法庭上就是最後的那場戲，那場戲極其平淡，德雷福斯來向已經身居高位的皮卡爾要求補償，但卻讓人非常難忘，好色先生TVAPP在這兩人的最後一次見麵中感受到了道德的焦慮、正義的無力和理想逝去的傷感