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好可愛的片子，美人美景可愛的故事，看得人都想立刻就去到那裏。比伍迪艾倫絮叨到煩死人怎麽都吞不下去的《愛在羅馬》不知好看多少倍。

6.5 程耳的表達問題極大，如果說文德斯的大師身份足以支撐人的解讀空間的話，程耳作為一個新人導演在大眾眼裏則不配擁有深度。 程耳所有問題都是從他無處安放的表達欲開始的：說不清楚自己要說的東西；試圖給影像本身塞入更深刻的內容，但是這又是精準的思想引導，從配樂可以看出來；試圖給結尾再加一點，再塞一點東西進來，導致整體無限的拖遝； 可以看出程耳以後的影子：囚禁（欲望的無限放大）；花樣的結構；黑色；男女 結構和剪輯尚不成熟，對照來看的話可以發現後來程耳已發現了非線性敘事的關鍵不在於隱瞞，而在於打破。給一些線索讓觀眾對故事本身有一個期待，然後打破這個期待，而不是刻意隱瞞一些事實，使得故事莫名其妙 所有的表達全靠台詞，掌控影像的能力還是差了點 明顯能看出程耳對戲劇的迷戀

意思是很好的 表達上不知道哪裏好像不大到位 不過還算喜歡

還可以，但高圓圓太出戲，和徐崢對不了戲。

8-1、34年電通出品。應雲衛導演、袁牧之編劇。非常精彩（指電影手法）且標準的左翼電影。2、采用聲畫結合的表現手法，聲音推動敘事、建構人物、凸顯主題。（a陳波兒麵試那場戲中，先以豬的擺件起幅，聲畫蒙太奇，聲音與畫麵對位，再拉開展示空間人物，以隱喻象征；b陶建平工廠勞作背景聲遠大於實際，運用聲音強弱塑造其心態，放大焦躁感；c黎麗琳從樓梯上摔下，背景放工的汽笛聲，畫外音對情節的暗示；）3、對中國傳統線性敘事的突破，采用倒敘、第一人稱，且頭尾兩個漸入漸出的過渡畫麵相對應。4、比興手法。5、第一部真正意義發聲