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不是，那最後突然就複合了是咋回事啊，原來的矛盾一點兒沒解決啊，這幾年白熬了嗎不

不明覺厲...結局玩得漂亮，但是做這事兒到底是為了啥？

賴特不管拍啥都是“異鄉人對抗全世界”，隻不過這一次除了出挑的音樂品味和靈性的剪輯，已然很難尋見他此前雞血式敘事的標簽。時間維度上過去與現在的紐帶變成了60s午夜倫敦，這讓他這次並非是以創作者角度去拍片，而是以迷影者的態度去玩電影，用鉛黃的複古腔調包裹弗洛伊德式的霓虹心理驚悚再合適不過；數不清的影迷元素—-閃靈凶線剃刀邊緣乃至讓Bond都為之傾倒的蛇蠍Vesper，可以說直到後段的凶宅恐怖類型野心暴露無疑之前，這是一個滿分的影迷作業，而揭開真相後卻也同樣陷入了和溫子仁、德陀螺一樣的怪圈，為炫技而炫技，為致敬而致敬，緊接著畫風一轉便是他無論如何也要正能量的強行happy ending（不止一次了），實話說停在火災一幕會這是一部更加幹淨利落的女性剝削片，但看在安雅wink的麵子上，這次勉強原諒了～

50人大型狼人殺，概念不新鮮，形式太單調。

也隻有Edgar Wright能把女性意識覺醒的題材降維到僵屍驚悚懸疑片，到最後突然又有了那麽一點波蘭斯基怪房客的味道了，把時尚圈、女權和導演最喜歡的僵屍淋上電音與霓虹一起雜燴，想到這樣的反轉就更好笑了。