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要達到是耶非耶虛實莫辨的狀態，視角的處理必須精心巧妙。年幼時的小鳥救人與聖像倒塌開了全知視角；長大後貝內黛塔跟耶穌的接觸，不管是夢境抑或幻覺，全部敞開不吝展示，她看到的你也看到了；然而聖痕的顯示過程又全部避開了戲中人與戲外人的視野，故意留白。電影就此完成了它的布局。克裏斯蒂娜從小就對貝內黛塔的神跡抱以懷疑，長大後依然如此，她以純真的生命發出控訴，以卵擊石的堅定與脆弱叫人心碎。有理由相信貝內黛塔頗懂科學知識，加以狂熱的信仰與彪悍的冷靜，她把握了每一個命運的細小轉機完成了神性的癲狂。最後巴托洛梅阿忍無可忍的質問再度讓懸念陡起，而佩夏始終未染鼠疫的字幕也再次把想象的空間留給觀眾。真真是無與倫比的彪悍的生命力，很佩服保羅·範霍文電影裏的女性。

還是挺感人的，當接近最後，女導演站在舊影院天花板破洞裏照射下的陽光裏，對著光一格一格找著在一堆廢墟裏找到的女判事的舊膠卷影像的時候，她的影子和曆史中每一個女性導演努力拚搏努力追求的身影重疊了。這裏有淚目。

連範霍文都開始平庸無趣了，我還能說啥？時代之罪咯。

這一部我好喜歡啊！不管是情節上還是拍攝手法上都很完整統一，動人的地方很多，易烊千璽演得真的好牛啊，旁邊的姑娘哭得太大聲了

本質是對宗教和權力的嘲諷，跟女權和同性並沒有幾毛錢關係。