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一個好故事和好架構就這麽被婆婆媽媽地毀了。現代線男女主都是難看又演技差，但男主被智商和all black救了（二者無敵），女主到最後依然無用地一無所有

2017年在香港電影節初看，5年後重看感受更深。 隻有五六場戲，但是每一場都是驚喜。阿巴斯不是僅僅拍了一部"元電影"，而是一部多重自反的、特別狠地諷刺了"拍電影"這件事的片。 1.法庭粗礪的特寫，假導演被特寫懟到臉上的陳詞，是否還在表演嗎?假導演的一番"電影夢"的陳述，今天看起來特別感人，做過學生導演的都覺得慚愧，因為咱自己都是"做騙（片）子"過來的。 2.去戲劇化以後，戲劇化的插入段落（假導演被捕那場戲）本身是雙重做戲。 3.假導演說，他隻能"比起導演我更愛做演員"，實際生活中導&演是一體的。 4.何為藝術，是內心體驗並傳達真實的演員。"扮演導演就是一場盛大的表演"，何為真實? 5.最後一場，真馬克瑪爾巴夫演自己，他卻說"我也已經厭倦做馬克馬爾巴夫了"，保留的聲音故障，增強了諷刺的疏離感。

我把本片定位為：赫本最意氣風發的電影（它在我個人心目中已經超越了《蒂凡尼的早餐》與《羅馬假日》），從顏值到服裝到發型到動作到談吐甚至到口音都優雅到頂峰的作品！ 片中赫本的服裝設計放現在來看都是十分超前的時尚範本，甚至還能再引領未來幾世紀的潮流！ 摩登與浪漫完美結合的20世紀老夫少妻灰姑娘故事，輕喜劇中糅合進資本主義民主自嘲。最點睛之筆是《玫瑰人生》各種變奏貫穿了全片！

特寫見證了一個“受傷靈魂”從偽裝到溢出真情的過程，曆經他者的拷問、自省、凝視，從麵孔和靈魂的不匹配(逃避、推諉)，到逐漸相互契合。一場以麵孔的視角等待靈魂歸位的問途，當它們分裂之時，就是影像在特寫和中景遠景對立的最具張力之時。欺騙者在特寫之外即行騙途中，仿佛從來沒有把握住自己真正的麵孔，軀體透露著強烈的虛無(多次中景展現他的全身，和空曠環境作對比)，也就是他對表演-欺騙的虛實混同。 但果真是靈魂重新占據身體的古典結局嗎？最後采訪式的鏡頭把欺騙者重新置於遠景的觀察，好似一切又重新開始了“表演”，讓觀眾意識到攝影機才是靈魂的引導者，偽紀錄片式的長鏡頭特寫才真正意義上被凸顯出來，新聞熒幕時代的虛實由此探出身影，麵孔的虛實又回到了攝影機虛實的元問題。

今天看了點映會，感覺國漫還是有很長的路要走的。不能說一部哪吒成功了，後麵照抄模式也會成功。主要感覺是故事的主題交代不清，因為有金翅大鵬的存在，李修緣一下子就頓悟了，就從一個調皮搗蛋的孩子變為拯救蒼生的降龍尊者？尤其是李修緣的父母，妥妥的工具人，能否吐槽一下李修緣父母的造型設計，不知道是不是跟哪吒裏麵的父母出自同一位設計師的手筆？還有裏麵龍的造型，真的是想跟設計師說一句，醜萌和醜真的是兩個概念…… 本片也不是一無是處，裏麵很多打鬥場麵和特效看起來很炫酷的，主題曲也是挺好聽的。但是如果想去影院裏涼快涼快的話，感覺還是換部片子吧。