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片中警察的抱怨，市民的相互猜忌，到最後的辯護，無不閃著光。話說好電影真的不在有多老。1931年？貴國還在內戰？

魯爾福，馬爾克斯，“I return to you with my desire and fear”，“I'm poor, but I won't sell out.” ...

1931年，就把多米諾骨牌這種敘事手法搬運到電影上了。所以，電影界現今所有的手法都是前輩們早早就開創過的，再無新立。

索拉那斯或是當代影壇最愛用霧來造勢的導演了，甚至上升到了一種迷戀的程度，十個場景有九個場景是有霧的，還有一個場景可能是在做愛，如果說迷霧代表阿根廷這一曆史時期成為了不可見的國度，那麽做愛則可能是最清醒的時刻，是人活著的證據，他的電影的主題往往聚焦於國度的過往與政治的困境，而個人常常是時代的犧牲品，所以他愛使用憂傷的樂曲來傾訴那些曆史的悲情。

法律更加關注犯罪主體而不是犯罪本身固然是文明的體現，但是未必就是進步。對犯罪的治療較之懲處雖然更能普照犯罪者卻不能撫慰受害者，最重要的是不能警示未萌者。提倡關懷罪犯隻會讓人心的惡更加無可抑製。縱使過而能改者亦有之，但即使本質是善良的人，為自己的錯誤付出代價總歸無可指摘。