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來自三十多年前的奇思妙想小詭故事，比今天的陰陽魔界和鬼作秀很有意思。但怪不得今人，因為好的故事都編差不多了，編劇越發難做。

太劉別謙了，充斥著對於階級、道德、情感規則的僭越。有的大膽直白，有的則更加複雜而微妙。前者的例證，是裏瓦爾對瑪麗埃特說：你不會報警，是因為他是董事長，是社會名流，即使他已經貪汙了你司上百萬的錢。但如果我告訴你我是一個騙子，你會立刻讓警察把我抓起來，因為我是一個白手起家的騙子，這個社會不是不尊重騙子，是不尊重白手起家的人。這是直白的對於階級論的抨擊。而後者的例證，是男主角在影片後半程對女富豪動心，又在最後關頭倒戈回了舊情人身邊，獻媚地送上女富豪的項鏈。劉別謙總拍成年人的動心起念，泛著酸澀和溫情的自嘲，超越忠誠和背叛的二元對立，就像《你逃我也逃》的最後，已經成為了抗戰英雄的男主角在又一次喊出“to be or not to be”的時候，還是要無奈地看見台下的觀眾起身，擔心他是自己妻子的新情人。

恐怖是很恐怖，但是裏麵的故事還是很唯物主義的....

一聲歎息：論母女關係，比不上伯格曼；論姐妹關係，比不上自己的漢娜姐妹；論夫妻關係，比不上自己的各種夫妻關係電影，遑論婚姻生活。

日劇觀《怪談新耳袋》，美劇看《魔界奇譚》，恐怖劇集生涯無憾