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本來以為馮提爾的人物代表了偽善，但是這部作品將一個極善的丟到一個惡的環境，不利的自身條件以及他人的偽善導致的最終悲劇，總覺得馮提爾的作品本身帶有實驗性質，這種人物在這個社會上太少。

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工廠裏的模具與模型，用零件和鋼鐵衝壓成精密的沸騰之舞。鐵軌上的車廂與車輪，將汗水和轟鳴演繹成轟鳴的進行之歌。法庭上的罪名與罪證，讓善良和軟弱匯聚成無奈的自由交響。刑場上的沉默與沉重，把絕望和屈辱凝結成死亡的心靈挽歌。她是黑暗中的舞者，她寧願永遠不曾睜眼看過，因為這裏沒什麽可看的。拉斯·馮·提爾是一個特立獨行的導演，他的反叛天性已經深入骨髓，他對於過分純粹的美好充滿懷疑，又或者說他對於善惡標準的定義本身產生了不求原諒的憤怒。比如本片中塞爾瑪，她善良，天真，勤勞，能發現常人無法察覺的音樂美感，而她在麵對惡意之時，她的一切優點全部變得笨拙且無用，觀眾普遍認為這個人物很愚蠢，很討厭，至善變成了另一種惡，這或許正是導演想說的：至善包含軟弱與不辯駁，聰慧反而是一種狡詐。她不屬於這個舞台，因為無人能夠理解

為了榛果神馬都不怕的那隻是鬆鼠咩？...

看拉斯·馮·特裏爾的電影，會一點點把我內心的陽光往外擠掉。