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來武漢一年了，再看這個故事，還有了點別的味道

這是用腳指頭想出的劇情

在現實主義向度的意義上，《萬箭穿心》通過“男性知識分子—女工”這一1980年代中國家庭倫理悲劇的基本情節構架，講述了一個階層分化的故事，單位樓房與批發市場的對比，是文化和階層差距的象征性修辭。家庭中並沒有人主動令家庭走向悲劇，其分崩離析的結局是被影片的文化邏輯所預先製定好的：李寶莉的家庭曾因成分過硬而一時風光，但在文革已成遠景的時代，李寶莉不可能逾越文化和階層的鴻溝而進入那套房，在婚姻上她隻“配得上”建建，任何高攀的企圖都註定導致悲劇性結局。而在一種更為普遍的意義上，方方的小說和這部電影，通過刻畫家庭小世界中人與人之間溝通的絕對苦況，似乎也想要抓到某些人情關係中的宿命論式的悲劇性。武漢方言版，2017年10月4日淩晨於北大暢春；2020年3月12日夜於海甸島家庭影院，疫情家庭放映季場次二十（家庭類型片單元）。

這部電影是中國與塞爾維亞首部合拍片，也是作家陳丹燕的導演處女作，影片以書商和藝術策展人的雙線結構，展現了塞爾維亞人在動蕩中如何保持生活的熱情和文化的傳承。電影有著獨特風格和調性，非常值得一看。

對愛情的悲觀，對生活的執著，對道德的不堅持。強勢女對上懦弱男加上文化差異，注定是強扭的瓜。可骨子裏的傲氣和韌性即使逆流亦行。所以生活就像那輛車，殘破、疲憊還會熄火，可是推一推，還是可以繼續前行。4.5