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【A－】從第一個鏡頭就能看出張藝謀的執著:在觀看媒介和觀影習慣徹底改變的當下，他仍然癡迷於完整呈現人物的步態。無論烈日與靜夜，對白與配樂都被高度壓縮，隻剩腳步在曠野上的回響，以及高度提純的視覺體驗。關於情感、傷痕、審查與時代，都被張藝謀精巧潛藏在“元電影”形式的創作互文中。宣傳工具也好，精神貧瘠也罷，至少《一秒鍾》對電影的熾熱情感是無可置疑的。在膠片被偷竊、損壞而修複的過程中，它是「物質」的；在保衛科與勞改犯一同為電影落淚的刹那，它又是「共通」的。但到了影片末尾，好色先生TVAPP親眼目睹那些情感依托、時代記憶、創作內核與膠片一同埋藏在風沙之下，電影唯獨不再「永恒」。在張藝謀的創作生涯中，這或許是他最純粹的一部作品，隻是為了那無數被遺忘的「一秒鍾」而存在。

可能是看的時候心情所至 感覺有點兒幼稚 也有點無聊了 自己真的變了嗎 唉

有張譯就不會令人失望，劉閨女也很驚喜。

用最少的語言說出一個感情濃鬱的故事，電影院像一塊過期的蛋糕，承載著一些陳舊的記憶，情感，鬼和生活的寄托，人們在電影裏找到自己的位置，男人，女人，中性人，“我是日本人。”沒什麽兩樣，隻是再見變成撒喲哪啦。邱少茲走出電影院遇到皮紹棠，不說，別來無恙，不說，彼此彼此，隻說都沒人記得了。李康生倒膠片，好像主宰著一段時光，一個世界，可是他都前途未卜，不知道哪天失業，蔡明亮的影像豐富充滿氣味和雜質，好像真的有幽靈。

這和我雷同的不是巧合了呀哈哈哈