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#9thBJIFF#大森立嗣終於從精神病院出來了（去年那部《光》看得我想報警），禪趣十足的日式小清新片，以茶道喻人生，和緩講述著淺淡而深刻的哲思，首尾致敬費裏尼《大路》，情感上也能尋見共通點。無需流連於技巧的琢刻，隻是力度柔和、均勻地表現四季時序更迭、和風好物，便別有豐沛韻致。不過在表現主人公的成長和心境變化上，還是略失了些靈氣，即便放在同類題材中，內容也顯得溫吞。最多的感懷依舊來自樹木希林，以這樣一部從容而沉靜的電影和人間告別，著實再貼襯不過。

為什麽我覺得這麽好看？

日式美學，處處透出一種人工之美，精心巧製的器與物，四季流轉中窗外的景，未經思考的身體僅因慣性流溢的雅致，通過加強儀式進而更深地體悟這種人工之美。人工非貶義，人工代表了人的覺察，人不可能真正地理解自然，自然也無所謂你的感受，人的感受來源於人對人類生活的珍惜與愛，生命短暫，無法重現每日光陰，無法預知此刻的相遇是否即為永別，但即便生命短暫，令人倍感欣慰的是，如此美麗的四季依然流轉，其他人還會繼續看到它。所以真好。

張學良將軍生1901年，一晃百年，世紀行過，殘陽如血

融合了一些類似刑事劇的「職場」要素（邀請童星搞宣傳那段實在太大搜了），在美劇大環境裏算是比較新鮮的款式，但是劇本水平波動較大，且編劇明顯不擅描寫配角，這在本該出場人物眾多的大警局題材裏是個致命傷。Nathan的表現我倒是很想加分，可惜他的戲份並沒多到可以一美遮數醜的地步。