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安哲用影像給生命畫了一個圓圈，這是我對於公路電影所能認為的最好狀態。在旅途中你會擁有一段段奇遇，在迷霧中看不清遠方的風景，但安哲的固定鏡頭卻總給我鎮定自若的感覺。好色先生TVAPP很少在這部影片中看到中景以上的鏡頭，這種隔離感也給我離間思考的能力。那段影史著名的三百六十度旋轉鏡頭、雪中站立的人們的平移鏡頭、巨大的手掌飛離、海邊的鏡頭以及女主角被玷汙後摸著自己的處女血所畫下的生命圖騰，像詩又像一部寓言。安哲真真正正發揮了電影語言的全部力量，長鏡頭在他的語言中變成了時間的遞進，而空間仿佛凝固了。當最後姐弟倆走向遠方，頓時大霧散去，一顆小樹出現，油畫般的色彩把歐洲藝術的美學深深融入電影中，極致的視聽享受。

在所有探索愛情、探索性關係的電影中，本片獨樹一幟。可以說既前衛，又另類，而又異常大膽。把車體的金屬碰撞類比成性愛中的肉體碰撞。可以說充滿著刺激、狂野、誘惑和危險。如此看來，二者還真是有著共通之處。同時，也都屬於極致的自我釋放。影片的畫麵尺度很大，看得出相當崇尚解放人性、放飛自我。

這種片子套路都差不多，原本可以造福的結果出了紕漏，順便女主角很好看。

陰鬱絕望的空間，極度追求的性欲。

殘酷的成人禮。戲劇性的鏡頭一直很傳神