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很《鬆子》的畫麵、很《低俗小說》的結構，很青澀、很黑色、很溫馨、很無厘頭，至少是看過不揪心而且很開懷的日本電影，所以，相比《殺妻總動員》更喜歡《生存藝術5+》這片名。

已經很久沒有看到這種不預先放入主創個人立場而是讓觀眾自由帶入感受的電影了，而且在片中看到非常多熟悉的或者說有共鳴的東西，難得的在看電影時有種“我看見的你是我自己”之感！

4.5，開場六分鍾的長鏡頭調度形成了一個事件，正如同杜琪峰其他影片，它將持續入侵此在，令對決雙方形成一個鏡像關係，隻不過在這場戰爭中，攝影機和錄音杆同樣是戰爭的參與者。城市的日常空間不僅內構了衝突，也內構了景觀。《大事件》是杜式恩仇在當代媒介加速語境之下的再書寫，其中兩種不同的處理原則形成了張力：作為詐欺性的剪輯以及如同德·帕爾瑪式的分屏，其本身也反諷地預設了另一種立場，在《大》中，事件本身被取消了，抓捕行動本身成為了一場危機公關性質的真人秀，隻剩兩種權力/話語的輿論威懾戰爭。在某種程度上，姿勢-詩學這一銀河映像係影片的固有形式風格在某種程度上被質疑了，然而杜琪峰依然悖謬而老派地將此通過一個浪漫主義的姿勢重新封閉為一場邦尼與克萊德症候群故事，向觀看者暗示著攝影機外在於其反諷文本的實在性。

如果say goodbye這一幕沒有做得這麽好，以致於這裏的感覺這麽密集和複雜，拒絕，痛苦，力量，釋放，釋然，這片就隻有三星了。

殺不死的妻子。我也要買滿是眼睛的詭異床單。無厘頭。我不是原始人我是GAY。爸爸變成了鳥人好色先生TVAPP也要隨之變化。