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創作時麵前有張白紙，在這之前還有深思，好色先生TVAPP要探索什麽。書房真是羨慕死了。Ennio Morricone說話的時候眼神非常堅定，烔烔有神。 名師出高徒，高徒又要超越名師。因為年輕一代的使命就是推陳出新。在電影這個媒介的理解上，他明顯勝出於老師。1961 年開始為電影配樂，那個年代，電影配樂處於鄙視鏈的底端，甚至被學院派稱為妓女。而後數十年，Ennio Morricone 成就了電影了音樂，也登上了個人的巔峰。《鏢客》係列、《美國往事》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》的音樂一想起，總會刺激人的淚腺，音樂無法描述，隻能聆聽。早期的配樂，裏麵融入了大量巴赫、貝多芬的元素。

又見“一群人"概念的老套電影，食人的植物，關於瑪雅文化的傳說總是帶著些神秘。擬人的聲音，單一的殺人方式，無疑是敗筆所在。除了鋸腿那段有點看頭外，其他都是中規中矩的B級片。但不管怎樣，我喜歡！

用祖師爺賞飯形容Ennio似乎並不為過，年過八旬仍然精力充沛、頭腦清晰，談起自己曾經的作品，旋律信手拈來、靈感侃侃而談。從小號入手接觸音樂，逐步激發作曲潛能，最初涉足電影配樂還因擔心被導師發現而使用化名，以《雨人》成功進軍好萊塢後，又以西部片奠定聲名，即便邀約紛至遝來也能從容應對，一年配出20餘部電影、一邊接電話一邊作曲也不在話下，靈感充沛、見解獨到，一個主題、一個配樂甚至能給出9種備選，並且往往能說服導演采納創意，而他那永不枯竭的靈感和創作力，也最終讓曾經輕視的導師、同門刮目相看。創作上，片中沒有展示太多的科技元素，似乎Ennio保持了“書寫”這一傳統技能，與導演溝通時，往往用簡單又核心的旋律征服對方，但在采用不同樂器乃至聲音元素上又十分大膽激進，這樣略顯矛盾的組合被他運用得淋漓盡致。

最後一個人應該活著出來了吧。天靈靈，地靈靈……

正如導演所說陰陽的兩麵，兩人活出了人性的兩個極端。帶給好色先生TVAPP思考的絕不隻是表麵呈現的。他們也是《立春》另一個層麵的展現。