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除了大叔之外最喜歡的三個角色：Amber、Kutner和Chase——其中兩個死了，活著的也被編劇寫走型了生不如死。而親愛的大叔，本季末他的miserable程度又華麗飆升到了全新境界。美劇就真的必須那麼狗血不入流嗎？連偉大的House也要被毀了？

玻珠，台球，打架，初戀，這也許是大多數人的回憶。但阿孝的童年的“獨特”之處，還在於有一個總是要回大陸卻總是迷路的奶奶；老一輩一一逝去，家具都是便宜的竹子，但再也無法回大陸的悲愁；以及剩下年輕的小輩，即使在長大在成熟，但人生無處安放、孤苦漂泊。

渺小個體 隨著景別從特寫到大遠景不斷被縮小 縮小 身處在環形監獄般的空間 一雙黑色皮靴 一位無需要出現全身尤其是麵部的看守者 絕對權威 凝視囚徒 封死出口 沉默不語 麵無表情 小孩總是被俯視 權威者被仰視 絕對的地位壓製 每個人都被打上了永恒的烙印 黑色囚服 白色數字刻入身體 一種無法消散的刺痛和病痛 個體每天都在無意義的規則循環中反複死亡 冤屈呐喊著的生命 爬上樓梯 還變成了姐姐的裙裝 下方的看守晃動 可能是表達強奸一個個體的肉體和意識 叫"叔叔"更是強烈的政治隱喻 諂媚於上 向來如此 至今不變 年代特有的陰森詭異的氣氛 構圖和拍攝角度很有特點和實驗氣息 符號化和象征意味強 音樂服裝很邪性 父母說瘋子是《紅岩》這部紀實性小說中的角色

看得很舒服，但是還沒有到那個點；感覺有很深的小津的印記；這更像是回憶錄，有情懷但有些太散了

厲害，先鋒大膽的嚐試，把教科書上“小蘿卜頭”的革命故事，拍成了一部實驗色彩極濃的驚悚片，壓抑的構圖，極少的台詞，封閉的空間，幽暗的光影，詭異的音效，恐怖的夢境，80年代中期到90年代初，各類“怪力亂神”國產電影中的佼佼者，對國片而言怕是空前絕後的嚐試了。