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“男人身上怎麽能沒有八兩金？”文革時逃到美國的落魄的士佬洪金寶回鄉探親，半路接上了準備遠嫁美國的服務員張艾嘉，此後的劇情有倆內容，一是封閉而怪誕的大陸奇觀，二是洪張二人發乎情止於理的情愫，劇組在演示大陸風物上花了太多時間，以至洪張的感情從何而來顯得突然——剛重逢時嫌她話多，何時來電了卻從電影裏看不出，而且洪金寶裝逼做派和心裏放不下卻一味鬧別扭的表現也不討喜（八兩金是借來的但他從頭到尾沒想還回去），片尾騎車追婚船更是直愣愣的硬煽。拍了不少大陸標語的特寫，對比下徐克《金玉滿堂》如何拍廣州，這片子獵奇的動機未免太明顯（教室裏留著墳頭還是笑到了）。記錄了些曆史時刻：89年台灣老兵探親、金山客人人爭搶。片尾洪金寶盯著半山的破龍舟，似乎在哀歎中華之破敗，但這並不是洪張不能結合的理由。音樂是羅大佑和齊豫擔綱

好幾次要被揪出來，小孩子能安全長大真的不容易，活在不幸福家庭裏的孩子更艱難，所以，能不生就不生🫷🏻杜絕災難，不帶給下一代痛苦

四部短片最喜歡李翰祥導演的《樂》篇，善惡有報，為善最樂。這是很地道的中國影片，因為我感受到了從戲曲到電影的一種傳承，或者說一個過度，它的根基可以明顯感覺到，就是傳統中國。

不能衝動，尤其是沒有後悔餘地的事情，比如放棄生命

原本以為這隻是個三級片，就像我以前以為金瓶梅是情色小說，我太天真了，這告訴好色先生TVAPP真的不能質疑經過時間淬煉的作品，經典就是經典，有的人隻能看見原始的性，有人卻能透過皮囊看見萬千繁華霎時冰涼。