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精神病人的末世之旅。1.和同年的[燕尾蝶]及此後的[莉莉周]屬於同種氣調，岩井俊二總能將殘酷與美好、地獄與天堂、夢魘與夢幻交相映襯、無縫並置，一如黑色的羽毛&殘破的黑傘與陽光下的白衣&白床單。2.那堵連綿不絕、無法脫離的圍牆，恰似囚禁與自由的永恒悖論，你不敢走下來擺脫它，但走在上麵又的確離天空更近了幾分，契如戴著鐐銬跳舞的迷局，而一旦跌出墜落，便唯有迎接折斷頭頸的命途，在草地上失去方向地掙紮、狂舞，擁抱死亡。3.精神病院裏的美麗女醫生和幻想中的醜惡男老師，共同織就了一張逃不脫的大網。4.花灑/金針菇與隔窗床上的自讀，非常驚豔的構圖和想象。5.夕陽下的燈塔，對著太陽連開三槍，慢動作下飄飛散落的羽毛（兀想及[蝙蝠]結尾，還有[花與愛麗絲]海灘上空的撲克牌）。（8.5/10）

循環往複，日複一日。出門時總會遇到那個孩子，孩子總在考試，茶鋪的老夫妻總在鬧別扭，回到臨時住所總會看到對麵養育孩子的婦人。總會在刮胡子時接到電話，總要開車到高處的墓地才有信號，墓地旁總有個青年在挖洞，回來時總會看看在學校考試的那個孩子。 在等待中，日子不知過了多少天，一直都是白天。隻有當第一次見到夜幕降臨，才等到想要拍攝的目標，電影馬上迎來結束。 鏡頭畫麵裏，客體往往是刻意不入畫或者延遲揭示，從實際拍攝角層麵看其實是節省演員訓練，放到劇情裏契合一種疏遠且善意的距離感。黑暗中點燈擠奶的姑娘，不願說名字，不願露麵容，卻也不願收奶錢。（#2300標記）

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開放的現實主義影像質樸而平靜，它更像一篇無敘事的散文或抒情詩，畫外空間的運用以及反情節運用遵循巴讚的“電影本體論”思想，人物動機是不存在或雲不明確的，同樣對於“生””死“命題的探討。但有別於阿巴斯以往作品：《隨風而逝》少了以往的狹小空間而是大量使用全景和大遠景。