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若想掩飾/彌補某一方麵的缺陷，就需在其他方麵更加努力，不留後路，突破極限。對夢想的堅持和努力，讓同類人（女友和對兒子有期盼的醫生父親）產生認同感，征服了“優等人”（哥哥和基因提供者）。基因主導的秩序下的歧視與反歧視，先天與後天的辯證。和《土撥鼠日》一樣，都是劍走偏峰的勵誌片。

同為現代藝術電影“聖三位一體”之一的英格瑪·伯格曼曾如此評價塔可夫斯基：“對我來說，塔可夫斯基是最偉大的，他創造了嶄新的、忠實於電影本性的語言，捕捉生命如同鏡像、如同夢境。”誠然，塔可夫斯基像寫詩一般拍電影，其作品充滿婉轉的詩歌之趣與朦朧的夢境之美，我願稱之為詩性電影。 《伊萬的童年》講述了少年伊萬投身戰爭，深入敵後無聲犧牲的故事。夢境與現實的反複轉換，是美好童年的投射，亦是殘酷現實的指征，反襯出戰爭的嚴酷以及對個體造成的嚴重心理創傷。 將孩子卷進士兵的戰爭，是更為慘烈的止戰之殤。

鞏俐就是秋菊本人，一個形象鮮活的農村婦女，那個紅棉襖真的是太招人眼啦～為了一個說法一個公道，秋菊帶著肚子裏的孩子和妹妹城裏四處奔波一訴再訴，她不懂法也沒知識就是為一口氣堅持到底，而走到最後法理之間給出的執行懲罰卻又和她實際上想要的不一致，結局追出去的戛然而止很不錯。有幾個片段印象很深刻‖傷了下半身，秋菊擔憂肚子裏的不是男孩，紮根於眾多農村生男孩的觀念‖妹妹拖車送哥哥去醫院，和哥哥輪流拖車秋菊‖秋菊害怕妹妹走丟突如其來的眼淚和傾訴，感染力超強