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瑪麗婭是一個將靈與肉分離的人。艱苦的戰爭時期，為了生存，為了滿足欲望，她可以隨意支配她的肉體，但心中依然存留寄托於美好婚姻的希望，這是支撐她活下去、努力活得更好的理由。直到最後，她看清了這段婚姻不過是自己一廂情願的付出和堅持，絕望地走向毀滅。女性可以義無反顧地去愛，但無論如何，都要堅持一個前提，就是對方也要愛你。

一直很期待，但是看過以後確實很失望。

瑪麗婭讓我想起了鬆子。她們看起來完全不同，卻是同樣的純粹：為了生存生活，即使麵對再大的打擊，無論是來自殘酷的生活還是來自內心的折磨，她們始終相信愛，隻要可以繼續愛，就可以用各種各樣的手段活下去，在無盡的絕望中看到新的希望 而她們身上也都反映著她們所處的時代，荒蕪與殘酷迫使著原本無比純真的靈魂將自己狠狠紮根在這片土地上，在自己的堅守中勇敢而執著地活著。法斯賓德並不用大哭大喊去描述她的情緒，反而隻是用那樣一些小小的細節和無奈的話語，將這位女性的堅毅，執著與純粹描述得淋漓盡致。事實上，女人不需要一直愛一個男人，她隻需要愛自己的愛情，就可以在如此割裂分崩離析的時代頑強地活下去，風情萬種，極致精彩。從炮彈中的婚禮開始，煤氣爆炸的悲劇結束，這是對這樣一位女性最好的慰藉，來自於她對自我信念的無比珍視和尊重

他們在戲裏是淪落人，尋夢人，築夢人。戲外，憑借這部電影，黃秋生也在演藝事業低穀期拿下了一座金像影帝。電影與現實的相互照應有時還真的妙不可言。

女性個體的與群體的，在戰後德國這樣的時代、社會背景下風雨飄搖的生存狀態。同時對西方的愛情觀念產生了一些理解。雖然沒法在定義上歸納為純愛電影，但是骨子裏還是純愛的。盡管西方理解的開放式的，擁有實用主義色彩的愛情跟日本/東亞所描繪的完全是兩個極端，但在對愛的理解上是殊途同歸，都是包容的且富有獻身精神的。愛就是把我自己獻給你嘛，而這種以奇情式的構造搭建的悲劇實在沒能給我流暢的觀影體驗，所以扣一星。不過忍不住想問，是不是麵對愛真的得大膽一點？非常羨慕女主可以堅定的愛和被愛。