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牛郎篇實在太上頭了！最後一集為啥給弱雞男那麽長篇幅，一點也不想看他好嗎。

4- 抹殺情感的頑疾被治愈的前兆

裏麵的故事都很日本。如果真要“警世”什麽，那就千言萬語歸結成一句話：不要碰牛郎；哪怕我覺得由於文化審美差異，別國的女孩中招概率不大。

是走還是留？其實電影從芭芭拉第一次上車開始就在給予觀眾期待，看佩措爾德最後怎麽讓芭芭拉留下，如果能把這個三角關係打破那就精彩了，如果能擊碎觀眾期待那就更好了，但這還是一個借曆史殼的愛情故事，最後還是走了借用第四人的外力這個最穩妥、尋常，也最模棱兩可的方式。幾乎完全不主動介紹大背景、人物關係的敘事方式配上全片隱忍封閉的風格非常搭調，看半天才知道是東西德時期，也比以往同類電影做的更極致了，不過東西德、二戰一直都是德國電影創作上的“取巧”，天生的強戲劇性底子已經在那兒，就像麵粉、烘烤度和酵母配比已經完美的披薩，接下來就看編導往上撒什麽料了。

我可發現了，日劇也是很敢拍，特別是一些風俗話題。 孤獨的人想找個情感寄托。