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8.5 2015年的《非家庭電影》通過視頻對話以及部分和母親在一起的影像來緬懷母親，但是在1977年，沒有那個技術的情況下，對母親的思念反而更強，幾乎沒有情感的聲音在紐約的環境音中若隱若現，文字和紐約漫遊會在不經意間達到心照不宣的效果，比如談及香特爾回家時，人們正在進入地鐵；地鐵站與對麵人相望；在可望見盡頭的地鐵車廂中，人們與攝影機對視

我一點也不感覺好笑。日本人就這麽傻？對我來說，這就是動作片。

"我親愛的女兒……愛你的媽媽."反複的呼語-署名如一對對括號,把視覺布景包裹進聲學情境. 街頭影像采納的絕非同期錄音而近乎布努埃爾和戈達爾所用的那些蓋過台詞的無源噪聲,經提純剪裁的"罐頭聲音";常見的腳步聲,談話聲,鳴笛,廣播,有源音樂,幾乎全被抹除,隻剩車輛——另一些信使們,投遞的不是郵件而是旅人——流駛時那怒濤般的引擎聲:過濾後存留的單一素材類,為soundscape造就了何等驚人效果! 闔上雙眼,街角聽來總仿佛河畔岸邊,潮起而複落……結尾紐約港遲遲浮現,車流之聲浪終於引來奔湧江波,音軌中入海匯合.

看完窗外下起了淅淅瀝瀝的雨，夾雜著雷聲，我也還在聽著片尾的誦經聲和壯闊的配樂。中途沒來由地流淚了好幾次，可能是再一次被人的堅韌和自然的神性所打動吧。好想念這片土地，也好想再回到群山的懷抱啊………也想去學藏語、了解那裏的人。

一封寫給家人的回信。是克製、是打開、是輕聲絮語地邀請。紐約的空間指向更廣闊的空間，媽媽的來信則勾連更私密的情感。觀感上對於“本質”的叩問並不迫切，而是更耐心、更輕盈。