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為避免直接討論媒介的空泛，阿薩亞斯將人物關係穿插其中，尤以Selena最為突出，Selena不僅是電影的中心人物（且關係複雜），也是電影中提及的電視劇演員，更是Léonard創作的文學形象，同時Selena也是對新媒體革命唯一持悲觀態度的人——由眾多媒介關係綜合創造出的形象卻在質疑媒介革命，形象的價值顯得尤為深刻。關於媒介革命，電影中多次對手機充電的動作進行特寫或是意在於此，更重要的依舊在人物，即革命仰仗社會能提供更多的能量（電量），人物不僅是充電行為的發出者，又不斷地對外輸出能量（說話、做愛，值得一提的是Selena也是貢獻者），他們對革命保持著樂觀的態度（形成一個邏輯矛盾）——不同於《冬日之光》中失去信仰的神父，他們就是自我神話的締造者，時刻準備利用電影工具入侵現實。

童年回憶啊，小時候天天搶遙控器……這版裏的美女太多了！其實我喜歡蛛兒……😌

作為懸疑片勉強及格，反映的社會現實問題在國產片裏可謂標新立異，國產片還是有未來的。

洛陽東到海，一千四百裏。一日數來回，馬比飛機快；唐以肥為美，瘦卻能當魁。每日三鍾水，不如一碗尿。

不太如預期，進入主線劇情後有點像過家家…感覺配不上卡司們呈現出的質感和魅力。