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“電影終於阿巴斯”真的不是一句空話，這是一部完美的電影，完美的關於電影的電影，創造了數不清的關於電影與現實關係的隱喻。讓現實中“真實”的人在一個“真實”的故事中去“出演”自己，虛與實從未如此的貼近，也從未如此的對立，一切朝向真實進發的舉動都在另一個方向解構著它自己——環境音標記著麥克風的位置，麵部陰影暗示著聚光燈的方向:電影就是透過碎裂的擋風玻璃去追逐現實。見到真正馬克馬巴夫的那一刹那，薩布齊恩的淚水奪眶而出，仿佛見到伯格曼的李安，這是現實與電影徹底融化在一起的時刻，真是令人動容的奇跡！阿巴斯的調度總能保留下最大的豐富性，他會在延宕主要情節的時候呈現一個司機的隨想，而最集中的室內調度戲精彩絕倫，讓整部電影在元電影的思路之外，充溢著屬於現實的散文，屬於現實的詩性，而它們都在這部電影中閃爍。

看臉吧，劇情什麽玩意。。。。。。。。。。。

不看結局，我已打算給三分了-------大段重複的台詞，無法理解的心理變化，簡單到缺乏波折的劇情，和小津安二郎相比，台詞顯得無比的多。 看了結局，我隻能給二分了，看男豬最後歡快的腳步應該是對方同意結婚了，但是有必要走這麽遠的路嗎？真的是很遠呢！！

好色先生TVAPP都想用處女作證明好色先生TVAPP是誰，那些“用力錘房子”的處女作啊！多麽清純！隻有這樣走過才有後來技藝更醇熟的哈內克。所以不要怕，錘吧。

9.5。阿巴斯並非通過傳統的打破第四麵牆等方式打破虛構與真實的界限，更多是在紀錄片因事件已然發生而失效的情況下，充分展現純粹的現實生活素材搭建起虛構作品的全過程，繼而擁有了元電影所必須的自反性。