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戈達爾在這部電影中常常離題萬裏地引摘各種箴言、故事來表達對各種事物的看法，這些拚貼片段的模糊性和多元性反而賦予了電影多重含義。 1.“你令我作嘔。為何男人要存在？” 電影裏卡門與警察相愛，到最後因占有欲太強雙雙殞命，這看起來好像是對男權的一次批判，但女性議題從來都不是戈達爾電影的主旋律。 2.“現代危機的本質是什麽？好色先生TVAPP創造該死的經濟，來製造垃圾。” 電影中的戈達爾暮氣沉沉，沒有昔日榮光，他老了，對電影熱情不再。麵對左派日漸失語的現狀，他依然沒忘了借卡門向當時那種物欲橫流，金錢萬能的社會宣戰。 3.向小電影致敬。 這部電影依舊很新浪潮，戈達爾不顧情節的推進與發展，我行我素地進行著弦樂四重奏，反複呈現的大海景象，與主線無關的話外音，大量環境音的使用無疑是對傳統影像的又一次革命。

根據韓國前總統盧武鉉的一段經曆改編，電影一般，但是韓國在政治法治題材方麵的開放讓好色先生TVAPP很羨慕。

7.5/10 劇情走向一度十分詭異，結局讓人毛骨聳立:還有這種操作？？？女主角對綁架者的情感轉換太快了，看著有些不可信，兩人親昵的部分我一直以為被綁架者是在演戲。不過讓安東尼奧來演這類角色確實太有說服力了，因為他的眼神中的的確確就是那種“此生非你不可，愛你愛到死”的深情，怕是無人能抵擋～

能拍出這種電影並且能夠上映並且最終改變判決（釜山地方法院於2014年2月13日對“釜林事件”進行了二審宣判，判決5名被告人無罪，距離一審判決時隔33年），而貴國連天注定都過不了審。

戈達爾巧妙地將多個時空中的聲響材料（演奏聲，海浪聲）和視覺材料（翻湧的海浪，交錯的列車）混剪在一個類似黑色電影的敘事時空之中，擾亂了傳統的線性敘事線，個別段落的時間先後順序甚至難以辨認，外延得以不斷地拓展，更精彩的是導戈達爾安排自己“現身說法”，將電影的作者性暴露無疑，可這樣做又沒有破壞影片故事的真實感，反而形成了一種自我確證式的敘事結構。