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CC.David Bowie銀幕首作。導演看中並非他的演技，而是其形象、肢體動作及擺出各種姿勢的天分。就像後來《戰場上的快樂聖誕》裏對他的評價：“這個墜落凡間的金發鬥士，他咀嚼著籃子裏的花瓣，與其說他是英國的象征，不如說他是來自雲端或遙遠冷月的男人。” 影片在剪輯期間曾臨時使用平克·弗洛伊德的音樂“月亮背後”，配合其迷離氣質和影片的科幻風格。紅色短發的鮑伊飾演從另一個星球來的怪異孤立形象，雌雄莫辨，對地球上酒精與電視成癮，展現出大量使用可卡因產生的迷離脆弱狀態。 這是他的Star vehicle，專為展示與放大明星魅力的影片。電影裏全裸的鮑伊如同純粹可視的美的體現，以各種角色輕輕滑向其他肉體→《蔑視》裏戈達爾說：“電影給好色先生TVAPP一個與自身欲望更為融洽的世界以代替審視。這就是那個世界的故事。”

有些觀點很有意義，有些就很難理解了，創意獨到，但觀賞性略差。

在「亞曆山大」的呼喚中，神遊曆史、過往與現在，拜訪重曆記憶的閃現瞬間，借詞以達大海的彼岸，永恒濃若一日，一日化作永恒，永恒+一日＝明天。開場鏡頭已深深被打動，公車之上完全折服淪陷。有一刻覺得宛若《阿瑪柯德》的某種變體，不變的是情感顫動之細微。

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這可能是安哲最具詩意的一部吧，瀕臨死亡的詩人，續上19世紀的那首未完成的詩，一個異鄉人去購買詞語，父親的不在場，各種意象的堆疊，安哲太迷戀隱喻了。