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是否要為了更大的利益舍棄個體利益、同樣的犯罪行為發生在身邊能否相同對待 由宇子最後還是選擇模糊正義的邊界 也同時揭示了虛偽的人性地獄 但如果是你 你又會如何選擇/兩個半小時的時長到底有何必要？紀錄片既然充滿了謊言 那麽電影本質也隻是一種欺騙手段

感覺是這段時間看過最舒適、最靈氣的電影沒有之一。

對這一季的不良人確實無感，嬈疆一行，似乎毫無所獲，每周一更，劇情都跟不上了，不良帥之後再無不良人。

借著混沌理論""蝴蝶效應""之名，編劇兼導演先使影片籠罩在童年陰影的恐怖之下，然後又由主角試圖改變過去反而引起更可怕事件，來加重本片的恐怖效果和驚悚氣氛。這種誇張而巧妙的處理，使本片有別於以往的關於失憶的電影。它帶來的恐怖效果不是《失憶》那種尋找過程的折磨，也不是《四人餐桌》那種找到結果的痛苦，反而借助人們試圖改變過去的心理，使恐怖驚悚一次次走得更深。"

道歉的女人、撒謊的女人、逃走的女人、用手機與男人對峙的女人（還有在大多數以女性為主視角的電影裏常見的男性角色——那些撒謊、卑鄙、懦弱、被暴力和衝動驅使的男人們），送不出去的手表和瀧內公美的臉（抵達麵部前方的目光，直麵女人搖擺的心緒）。前半部拋出的紀錄片導演的立場探討以及影像與現實的交戰摘取的是標題後半部的“天平”，一座隨著采訪、證言和自白兩端不斷加碼而搖擺不定的天平（天平完全就不是公平中立的象征，一絲風吹草動和一個新的事實浮現就能使它失衡，動態的搖擺狀態才是天平的恒常）；後半部回到天平的所屬者，“由宇子”，原本就不夠堅定穩固的天平居然還屬於某個會犯錯、會謀私、會撒謊、會懷疑的單一視點，立場的探討也隨之讓位給了情緒表演的主場。