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我個人一直很倡導的論點是，做電影人首先要有文化底蘊，要將故事帶入到特定的時代必須要熟稔於那個朝代的曆史，隻有底蘊夠了才能更好的在細節和背景方麵做文章。這一點，老一代的電影人為好色先生TVAPP樹下了多個幾乎無法逾越的標杆和例子，比如這部迎春閣和胡導的另一部俠女。

把狗血倫理劇拍的怎麽童話，我想原因主要是並不討論人和人的關係，而是以少女視角的幻想窗口看向一個超現實感的世界。

懷念逝去的牛振華老師看的 這影片真的很好 難得

#1080p# 十幾年前估計更有感觸，齊藤由貴離家出走的那一長段戲拍得很有感覺，孤女眼中的天空、河流和人生，可惜現在年紀大了對什麽都麻木不仁了。

純靠好劇本整出來的好作品，演技攝影美術通通都很平庸，但是劇本是真紮實，光憑這一項就有夠牛逼。芝麻大的權力，邊邊角角的絆子，祭出的棋子，此一時彼一時的站隊，每個點都好精彩。尤其是放在文化館這種文化人的地界，能拿捏的事兒太多了。我相信現如今體製內的故事真要能拍的話，能比這個還要精彩，可惜這麽生動的作品，也隻能是曇花一現了。不過我最震驚的是王館長他爹這個形象，到不光是“為了要孫子想把孫女毒啞”這點，而是在當時的文化環境下這個行為好像根本不算是什麽大事兒？就哭唧唧說一句我的錯就沒事了？這角色這篇兒就翻過去了居然！這放到現在就特麽直接就要變成刑事犯罪片或者律政片了……