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五十年代的片子就是細致，從頭到尾你找不到破綻。而且正因為年代久遠，可以出現鑰匙這種在現在看來不可能出現的線索，所以翻拍的新版明顯缺乏說服力。

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一場事先張揚的謀殺案，於是全程在等待轉折的發生，推理過程相當嚴密，但這個故事也許更適合文字的呈現——視聽在劇本麵前顯得過於孱弱，大量室內對話戲完全沒有切出新角度（半小時處那個大俯拍也顯得外強中幹）。想起呂美特在《導演》裏將《十二怒漢》的拍法總結為“鏡頭情節”：隨著情節的展開，鏡頭的焦距越來越長，攝影機的機位也逐漸降低，讓房間看上去愈發逼仄。相比之下，希區柯克這次還是太照本宣科了。以及，破案的細節在現在看來已經完全過時了。

可惜那麽好的配置，多了一顆老鼠屎，說的就是某位二棒子，嘟嘟嘴演技，還能在在中國撈高片酬，錢有一大半貢獻給了棒子吧

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