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依舊加入導演敘事視角，隨時抽身出來介紹人物介紹情節介紹配樂，讓觀眾時而進入電影打造的現實，又抽身電影之外的現實，明確界線的好處就在於達到極力模糊電影和現實反而讓現實更戲謔地真實。把玩電影敘事同時用四個人物視角的切換，不同的人生和經曆代表台灣人民的普通生活，政界商界底層眾態往生者，四個人物縱橫包攬台灣生活動態，旁白幫助傳達普通台灣人的特點，做到不帶色彩的輸出。

廣東和浙江，兩個最膚淺的地方，拍出了一部顛覆刻板印象的文藝片，難得難得！

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非常棒的處女作，看前已被安利無數遍仍不失望。可以接受所有處女作的過於飽滿，十八般武藝拿出來就會對未來的作品有更多期待。情緒非常強烈，表達也很克製，就是還看得出來克製的痕跡。以及第二部作品都麵臨著跳出私情緒的挑戰。說完這些，確實去年最好的年輕導演處女作無疑了。讚美。

人真的都會像缺了一點才華的添仔一樣，在某些充滿誘惑的條件下輕易舍棄原本的夢想嗎？和奔逃的罐頭一起落淚，和跳入湖水中的電風一起痛快。然而終究大家還是會成為閉結，在某個自以為誌得意滿的瞬間突然就離開這個世界。