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相比於張徹人物塑造浪漫化，胡金銓更加考究，無論是細節還是形象；相比於張徹比比皆是的番茄醬，胡金銓很少見紅，更多的是京味十足的京劇武戲動作；相比於張徹的快意恩仇，胡金銓更加注重對於狹義的刻畫，大醉俠範大悲絕對可以稱之為俠之大者；張徹更善於發掘男性角色，胡金銓偏重女性角色也增色許多。

昨天看了點映，不錯的電影，有瑕疵但不失真誠，真誠又是啥呢？個人感覺就是你經曆過的場景和人，逝去已久，在記憶模糊時，有一個人又把它呈現在你眼前，似乎（不確定的）似曾相識，產生一點共鳴，一點點共鳴就夠真誠了。

岩井俊二風格太明顯了，就算是很壓抑的故事和中心思想他也要用非常清新優雅的氣質去刻畫，幾乎你隻要看幾個片段就能知道這就是岩井俊二，太美了，甚至就算看他們走圍牆都能看好幾個小時。這是部高概念電影，但是劇情設置感覺上有點奇怪，幾乎都是為了滿足人設、中心、隱喻而且做的劇情，但是岩井俊二懂得避重就輕，他用極好的橋段設計掩蓋了劇情上的奇怪，他用三個不同的精神病人的人設去隱喻了不同的人如何對待世界中的不幸，信仰很重要，看過後會去想自己的人生應該怎麽過下去。拍的很清新，看過卻感到悲哀。

這才是把錢用在刀刃上。

對後人的影響上，胡金銓比張徹大得多，這不是沒有理由的。即使不說意境那麽玄的，就在大場麵調度上的功力也可見差別。前半段幾乎就是一年後遠為更成熟的龍門客棧的預演。在本片中，胡金銓的新式武俠對日本劍戟片的模仿仍然清晰可見（當然，更往後的劍戟片對新武俠的反向借鑒也未嚐沒有，比如《亂》和《影武者》的場景）。這種模仿的生澀感迅速在次年的龍門客棧中演變為了一種相對獨立的語言風格，胡金銓不愧為中國武俠片的巨人