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各種欲望在不同房間裏飄蕩出來，相互交織滲透，擰成一曲由房東指揮的交響樂：有人需要發情、有人需要偷窺、也有人需要酣睡……，與道德無關，不要用道德來標榜，也不用道德來評價，在自己的空間釋放自己，在眾人的空間裏保護自己。每個人內心都有一個惡，惡就藏在自己披的道德袈裟底下。

4.5，隨著觀看者質疑前幾個故事的扁平化，低質量，恐怖不足靈異有餘，甚至可以被簡單概括之後，《死亡之夜》才真正開場，影片的前半（大半）部分是一個封閉的暴風雪山莊式的精神分析-心理劇，一方麵展現伊靈係導演的不同個人風格，另一方麵積聚強度，逐漸引入複雜結構，如最後一個人偶故事（甚至在某些方麵很像希區柯克，鑒於《驚魂記》改編自通俗小說，未嚐不可能有間接影響）的主觀鏡頭與多重嵌套，它提喻了整部影片，並在最後十分鍾內將真正意義上的“恐怖”噩夢召喚而出。但《死》的真相並非僅僅如此，the end以及credit的出現並沒有終止畫麵，而是正在重播好色先生TVAPP在第一幕看到的內容，在其時代的語境之下，是機器性。用較為當代的數字媒介觀念來看，在影片中，虛構敘事的積聚產生並暴露了一個被算法驅動的，自我遞歸生成影像的程序。

前麵越禁越欲，後麵越欲越禁。摒棄文本性表達，追求影像性詩意。試圖營造超然式人類寓言，難免如黑洞般被自我反噬。

高爾夫球的故事雖然好笑可愛，但沒能扣到結局，好像隻是拍來中和全片調性，實在很可惜，不過整部片還是很驚喜。夢中的夢，故事中的故事，夢之後的夢，故事之後的故事。

片頭紐約HM LOGO的bug太好笑~~ 之前在紐約的時候，滿街都是大看板廣告，還是不錯看~~