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Paul Schrader視覺最出眾的作品，John Bailey的攝影、美術和配樂都美極了；哲學說理和影像藝術結合得最好的傳記片。

如此工整的劇本，厚重的曆史背景，加上波蘭斯基穩健的場麵調度，它定能套上許多優秀的標簽。但這些恰恰是我不能太喜歡這樣的電影的地方，他太工整，以至於靈性不夠，也不讓人驚喜。況且，9年前還有《辛德勒的名單》。

施拉德拍三島傳記基本是忠實與《美與暴裂》，沒有看過三島的書的話估計會看得一頭霧水。把三島的生平和他的文學作品裏的人物連接，應該也是常規做法了，但對於讀過三島甚至對他有些了解的人來說，施拉德的寫法拍法還是太黑白分明了，西方凝視之下的菊與刀。舞台電影的做法挺有效的，張開閉合，即將隕落的金閣寺，承接溝口與三島的內心世界，在太陽底下獻身的飯沼，與最後時刻的三島生命達成了共振。這個結尾拍得真好，用極端美學的方式講述昭和時代最後一朵櫻花落下的物哀。

No Hero,No Winner

不同的電影有不同的材質，《三島由紀夫傳》的材質則是陶瓷花瓶，金箔屏風，塑料植物，木屐，和服，紙扇，切腹刀。豔麗且乏味，文本更像強求工整的詩歌，而不是人物傳記。怪不得這一部的風格和導演其他作品差那麽大，因為美指石田瑛子是塔西姆·辛的好搭檔。