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原著的奇葩和浪漫大半消失，亂哄哄，但最初三分之一還是給了我一些驚喜，作為國產災難片可以及格，為鼓勵甚至可以上四星。地下城黑市的三秒呈現我注意到兩組男女互動，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陳舊了，太小品了，太低能了，在最該舒張人性的所謂黑市區依然是這副看飽了春晚的蠢相，中國人的壓抑到底是有多深重，千年集權統治，真是不寒而栗。卡車裏那段女音更可怕，那種把成人當兒童的嘴臉，以及所有角色的一切充公卻依然充實的精神狀態，都很熟悉，雖說高壓環境令人類文明倒退到中國標準是可能的，但回想國外電影表現此類高壓集權環境下，角色對自由的自然向往，本片是完全沒有的，所有中國人都仍然是一幅不想掙脫框架、最多在框架內變通的順民嘴臉。主角的脫軌行為隻能算撒嬌作死，和自由沒有一毛錢關係，和圍著家長轉的乖寶寶沒有本質區別。

評彈的唱詞暗示著故事的走向，寶根坐著的公交車從延安高架外灘的大拐彎開過，當時的陸家嘴隻有東方明珠鶴立雞群。再到逼仄弄堂裏的七十二家房客，巨大的反差讓一蹴而就的想法順理成章。阿亮的第一個鏡頭是高架下的一閃而過，地道裏的那首歌把阿寶唱醒：“是誰將我的夢敲破，太陽下的河水它不停留”。美麗的新世界並不在彼岸，它就在對大地的忠誠中開啟。

噴的是因為有人讚，讚的是因為有人噴。噴的讚的都因為是中國人拍的。

有明顯的熱內電影的油膩質感，人設和異形相貌方麵是最細致和貼切的。總體而言偏向娛樂。

It's more personal but still classical if going back to 2000s.