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事實上，人物塑造方麵的生硬刻板並不能算作本片缺陷。在人物弧光刻畫這一層麵上來說《新秩序》與《寄生蟲》有著極大相通之處，它們均將故事中的人物血肉抽空吸幹，使之完全淪為推動敘事進程的符號化工具，而這一設置對寓言體敘事而言無可厚非。但《新秩序》的最大問題在於，由功能化角色接二連三造成的情節刻板反轉不僅沒能將社會問題引向更為具體的微觀政治層麵，反倒劇情隨著一個個巨大空洞反轉與隨之帶來的暴力奇觀展示完全呈現失控態勢，而很明顯在某些場景導演甚至也淪陷於這一失控漩渦中——集中體現在某些時刻攝影機亦成為潛在的加害者——任由著巨大慣性拉扯而出的暴力快感狂飆於敘事軌道之上。看完這片唯一的感受就是想對《寄生蟲》說句抱歉。

小津的電影也死人了，社會還是那個樣子，隻在於你去不去表現。嫁女兒確實是人生大事，稍有不慎，幾代人都是悲劇

和墨西哥國情聯係的很好。

付諸的超額父愛也無法開解迷茫的女兒 封閉式的日式內心 社交性的問候寒暄 讓歡快的背景音強顯突兀 房間裏的滴答脆聲宛如親情之間無法捧起的一抔漏沙流逝 是不是過得和你不同我會比較幸福 不會的 不幸的根開不出甜美的果（口胡一句 神似上午看的廊橋遺夢B結局私奔的後續...

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