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把枯燥重複的生活過出儀式感，享受內化的精神世界的自由，這是日式美學最吸引人的部分。

#資料館鬆竹映畫專題放映# 觀影前剛讀完了波德維爾的一篇關於日本電影風格傳統的文章，裏麵提到日本電影的發展是在消化西方電影的連貫性慣例基礎上，增加“日本性”實驗特征的過程。我覺得今村昌平確實做到了，這部影片儼然是一次技法檢閱，對電影空間既有分析式的區隔再造，又有整體性的景深場麵調度，還有空閑和觀眾做視覺遊戲（結尾的定格畫麵），視覺觀感豐富卻不雜亂，因為確保了每個場景效果的完善。敘事上也是起伏綿延，圍繞謀殺現場從犯案前後兩頭線索向內行進，以兩個女人為眼，勾畫了榎津的心路曆程，以及將人深深連累的罪孽。影片最後，榎津的父親與他對質，聲稱榎津沒有膽量向真正憎恨的人（父親）複仇，這裏其實道出了片名的含義：複仇在“我”不在你，複仇隻是我行進的動機與理由，驅動著我在這世間奔走造次。 緒形拳真的好像林家棟。

女性視角下講述性侵未成年，像水流和高山一樣溫柔關懷，背後綿密的隱痛也一直存在。

敘事可太厲害了，從不同時空逐漸匯集，同時理解的路徑也越加複雜，好精彩。怎麽大家都是變態而性感呢。

都在詬病女主假吃，但本來就是電視劇，這點我可以忍受（至少食物塞進嘴裏強過內娛）。為了享受晚酌而好好完成工作、高強度訓練、超市采購…當金黃泡沫酒冰涼入喉時，屏幕前的我也感到了幸福。喜歡女主家的廚房，冰箱恰到好處，工具齊全，桌子正對窗戶，一人食製作的菜肴也很精致。ps栗山千明有點瘦脫相了，從美豔鬼片女主到現在竟然有鄰家姐姐的感覺～