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舞台劇。父親的努力工作未受賞識直至最後出現幻覺精神失常以及兒子的走向一家人的起伏狀態都應該比較反應當時社會的現狀以及給人帶來的精神壓力，不知背景是不是經濟大蕭條時期。達斯汀霍夫曼演技牛了！然後看到JM很年輕有頭發的樣子，目前是最早的。

喜歡貝托魯奇選擇的音樂，cocteau twins, mazzy star, portishead, john lee hooker ..., 更喜歡他如何用貼切的音樂配合畫麵和情節。

所謂“美國夢”的破滅，不過是那些還做著別的夢的人的說法，這是普通人的夢滅，放在當下，換一個職業，這樣的情景依然成立，有些行業危機可能還要來得更早。米勒的劇本寫得非常細致，看的這版中文字幕很差。

十九歲的麗芙·泰勒，就是這部電影最大的亮點了，貝托魯奇給電影提供了一種他很擅長營造的氛圍感，不過這種氛圍感終究還是因為麗芙·泰勒算是立住了。

相較於前兩部《筋疲力盡》和《女人就是女人》沉重了許多(同年的《七宗罪》還沒看)，片名和要表達的其實背道而馳，生活恰恰是不能隨心所欲，所以nana才在愛情不得和電影夢破碎後因窮困潦倒做了妓女。當她正要找回生命意義(開啟另一段愛情)的時候，災難也來臨了。她為此獻出了自己的生命作為“覺醒”和“決心”的代價。此片裏，戈達爾對音樂的重複使用與對語言的觀念已見雛形。安娜最終還是成為了“戈達爾女孩”服務於戈達爾，當後者認為“生活是苦”之時，女孩成為了另一種被凝視的客體，而失去了《女人就是女人》時的強烈主體性。不過，好的是，戈達爾“凝視”的並不是女性，而是生活——1962年的彈子球、唱片機與影院，成為那個時代生活尚未完全崩壞的縮影