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C / 形成兩個世界間張力的並非文本上的機械關係而是語氣的差異。當現實世界試圖從最直白的情感起始架設情境時，小說世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基：一場拖遝而浮誇的死亡似乎輕鬆瓦解了“親情”的套語，就連地上的花朵都有種塑料般明豔的招搖感。之後的大半程所做，正是讓敘述不斷跳脫以達成網文的自我重塑：“小說”時而抽離時而沉浸地觀看自身，使得現實的邏輯也變得渾濁，從而迫使兩個世界之間滲漏的偶然性爆裂。這條裂縫的擴張為最終的中二亂鬥提供了動力源：爽文不再是某種敘述模式的執行者，而成為一種破壞性的創造，一種自主選擇的力量噴薄。所以楊冪讓人覺得出戲原因大概就是，她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至於並沒有參與語氣的變化……

想放棄的時候就問問自己吧，真的能放棄櫻桃的滋味嗎？

震撼與自閉。前段的田園牧歌太美好了以至於覺得在像看聖經故事，美好的家庭善良的母親正直的父親可愛的孩子。當這些在天平另一側，而這一側隻是一個正確的信仰，而且知道個人選擇的意義微乎其微的情況下，我真的在下麵無能狂怒。在奧地利的阿爾卑斯山區住過一夜，真的是一模一樣的山草陽光和晨霧，後半段一直自問願不願意為了一個正確而沒有屁用的理念犧牲掉這些，然後到最後還在搖擺不定。最後借艾略特說了“世界的發展部分取決於這些非曆史性行為”，作為一個中二青年難得沒被煽動到，隻想到最後母親獨自犁地太讓人心碎

哪怕有女神，也不喜歡在一個房間吵架的片子...奪人所愛是最恨的報複...一切詛咒都沒有意義

有四個字特別適合拿來形容本片，那就是“假模假式”，表麵上特效炫酷、表演炸裂、配樂磅礴、視聽震撼，內在裏麵空洞無物。兩個多小時的電影裏麵，沒有一個讓我相信的角色，沒有一個讓我相信我的情節，也沒有一個能夠說服我的角色動機，導演光顧著在特效場麵上突破想象力極限，卻完全不知道一部電影的基礎是一個思維正常的故事，而在這樣的情況下，導演加入了諸如超能力者、軟科幻、粗糙的時代隱喻以及不合時宜的笑料等一係列讓人感到莫名其妙的元素，整部電影和導演的前作《繡春刀2修羅戰場》一樣就是一個花哨的假把式，越沒有自信的導演也會用大量無用的元素來修飾自己慘敗的創作和淺薄的思想。最讓人生氣的還是，影片對於《刺客信條》、《寄生獸》、《海王》等等電影中的視覺設定、動作分鏡、配樂以及情節架構的“臨摹”已經達到了讓人發指的地步。