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太具文學性的電影美麗精巧，而創作者對於工整的講究又顯得有些抽離生活。比如阿和出獄時眾少年合唱《花心》歡送，以及首尾呼應的「腳踏車」意象——它快要成為《一一》或《牯嶺街》了，又始終差一口氣。

有些片段還是挺惡心的。

我看到的是阿和通過犯罪過後的勤奮工作和過去的自己告別，重新接納現在的自己和自己的家人。而父親則是通過犯罪與自己和解，真正接納了阿和這個兒子，重新回歸了自己的家庭。哥哥這個角色或許不必須存在，尤其中間關於司馬光的講述，動畫的製作和電影的整體性略有衝突。也許更加側麵的作為一個符號更加合適，當然這會降低觀影時的戲劇感，所以存在也可以理解。從犯罪的開始到溫馨的結束倒也絲毫沒有減弱整個電影所反應的社會殘酷，反倒是契合電影整體上在殘酷中自我和解的一種整體敘事。

歐洲的潘帕斯舞台，疊化用得神，調度更強，完全已經超越敘事，構成思鄉情緒之上越發細膩的感傷，拉美鮑勃·福斯的質感。

台灣人拍家庭關係還是好，絲絲入扣，如冷的自來水潺潺流入一個小小的洞口。在陽光照的到的地方，竟然也會有在溫暖中痛苦，避之不及的感受。而在陰暗中的，也可以安穩地享受到因為太暗而看不到確切一直未缺席的父愛。每個人都很飽滿，喜歡少管所裏那一首花心，喜歡托夢給爸爸從一個小巷裏走出的死去的大兒子，他們的散步。喜歡父親笨拙地二十四小時看著兒子。喜歡，最後在自行車後座上迷茫地被縫隙裏的太陽照耀的母親。真好，願能在陰霾裏照到陽光，在陽光裏，找到一片可以藏起來的陰霾。