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可解讀範圍實在太寬廣了，回味起來仍覺得匪夷所思。

教科書輕輕帶過的解放黑奴，在影片中我看到的是土地認同還有超越種族、地域的人道，是殺戮的仇恨讓戰火延燒，透過一個無助眼觀南軍燒殺擄掠的孩子，最後拔槍殺死一個醉臥一旁的南軍誌願兵，這個舉動也許解釋了一切戰爭的本質，就是掠奪與延綿不絕的恨意。

橫搖製造的畫卷式美感與緩緩展開的奇詭故事的奇妙組合，在配樂的提示下將觀眾引向一個接一個迷霧漩渦，它的作用之處在於將奇怪或者略微的不同尋常引向恐懼的未知，就像你聽過的不知所雲但忍不住後怕的民間故事，顯然它不止於此，但已然足夠美妙了。

風向和立場、情感與欲望，那些令你感到依賴的東西，也常常是奴役你的一種力量，但同時它們也是所謂自由的最大意義。視角取勝的內戰哀歌，節奏不疾不徐、氛圍悲而不傷，很多生活情境的細節映射和幾個主要人物的心理弧線，都有著絕大多數美國內戰甚至是一般戰爭題材影片所難見到的呈現和捕捉，Holt和George作為一條支線的關係投影設置尤其出彩，完成上，戰爭場麵的調度不複雜卻相當有效，出色的攝影和音樂也讓影片在曆史歌謠的主體屬性之外也具備了一定史詩感。總體看，李安作為外來者的曆史視線與超越常人的生命經驗連接能力，在本片中實現了有野心卻不張揚的融合，作為其最被忽視的電影，觀看本片帶來不小驚喜。

真的大受震撼！精神分析式的構思太精巧了，胎死於降臨之時，彼此注視、不斷對調身份的二女性與沉默寡言的母親合三為一，再一分為三，成為一個女性一生三階段的不同形態，終成一個神秘、幽閉的女性烏托邦世界，隔絕所有男性。太多鏡像的構圖、無休無止到最後無法控製的變焦、漫過畫麵的池水（濾鏡）、詭異蔓延的配樂以及最後夢魘般的疊化，徹底模糊了真實與虛假、過去與現在、想象與現實。變焦下不斷放大縮小的畫麵，好像一切都在遠離，又一切都在迫近，直到徹底隔絕現實，混沌如水下幽閉的壁畫世界。