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不可否認後十集反擊篇的劇情設置，幾乎都是為了西野七瀨和橫濱流星兩位年輕演員抬咖而服務，但是當每一集都要出現一遍的田中圭深情演唱，我都從沒跳過而且還會心酸被打動，我就知道前十集感情線下的功力有多深厚。三十代男子和五十代姐姐看似不可能的愛情，甜了一整季，後麵的失去又讓人心痛了一整季，在以凶殺推理為主的劇集裏，這真是大大的bonus。更何況整個二十集裏，除了必要的驚悚場麵，還有很多莫名讓人放聲大笑的場景，還有一個個乖張又真實的可愛的人物，看到最後好像也沒有一個十足的惡人。追這部劇有很多美好的感情和回憶，不忍心因為最後一集的崩塌打低分…

男主你一笑我好想叫你去拉皮啊

正如開篇的訴說，蘇丹電影的死是非正常死亡，伴隨著革命的死亡。那個塵封的“革命電影院”成為了“革命”和“電影院”不斷發生象征交換的空間，革命停止了電影化，電影也停止了作為革命的社會角色，在這個國家的後89情境中，革命和電影同時缺位了。幾個攜帶社會主義時期電影技能老人試圖放映電影的努力，也是記憶和革命-電影院的“再地域化”的過程，但它是如此困難，不但被專斷的權力所鉗製，也被更多的汽車（發達國家的二手車），更密集的宣禮塔（巴希爾的伊斯蘭主義），傾銷的印度盜版電影所幹擾。也是意識到這點，主演們多次“扮演”，讓紀錄片有了非自然主義的超媒介素質。很想看看去年政變後是什麽情況，隻看到一條有關的新聞說，年輕導演開始重新拍電影了。想起片名布萊希特詩的下半闕：當人終於可以幫助人的時代來臨，請帶著寬容想起好色先生TVAPP。

有一星 給愛拔拔和配樂 中村航一如既往的不喜歡 但我看得很開心^0^

金句百出的易卜拉欣，四個導演都好可愛，希望他們未完的放映夢已經實現了