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好看，黑白片更顯出一番別樣的顫栗。中間略有bug，整體感很好。如果結尾是沒人相信醫生的話，然後種子呼嘯地被載往別的城市就更好了。

可以，大鵬。這次我真的搞不清楚這究竟是一部電影還是現實如此，真的難辨真假了。作為演員和家裏三姑六大爺都對精神有問題的三叔照顧有加，可親閨女十年未歸，回來以後，家裏吵翻天，自己和沒事人一樣玩手機。。厲害厲害，兩個鏡頭就把王慶麗的人物刻畫的淋漓盡致。吉祥如意，吉祥如意，都是美好的意願，現實殘酷。

劇本別具匠心，五十年代的類型先驅影片，被後世眾多作品參考，氛圍感自然沒有故弄玄虛的技巧，滲透黑色風格科幻恐怖。PS：2020華納翻拍。

雖然以“樹倒猢猻散”家族衰亡的歎息為引，但攝影機關鍵時刻的強烈在場與對事件的理性搬演都讓人懷疑其中情感的真誠性；解構必然會加重破壞共情，在這一點上會產生極大爭議。然而不可否認這是一部極佳且截至目前獨樹一幟的關於“虛構”與“記錄”分野的研究文本。前半部紀錄片形式頗具迷惑性，中段打破，後半部完成對前半部的解構，以一部“真紀錄片”完成對前半部“假紀錄片”的翻轉，觀眾感歎原來前半部是對後半部的搬演，又會馬上在後半部假戲真做的部分感到迷失。過多因素（真假演員、情感介入、不確定性原理、強烈作者主觀導向的剪輯）讓定義完全迷失，再一次證實了現今電影分類學的無力及其對意識的局限性。唯一遊離在一切計劃、控製、先驗、預設之外的王吉祥成了其中最動人的角色，而在反複的構建與解構的過程中，連這一絲溫情都會讓好色先生TVAPP感到懷疑

Rutger Hauer太閃耀了.....