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如果聖誕老人是真的， 爸爸的小飛龍也是一個可愛的故事

肯洛奇把現代物流業貨車司機的生活，拍出了意大利新現實主義《偷自行車的人》的窘迫感，從開篇就生怕那輛貨車刮了蹭了偷了壞了。在空間上，從主角一家輻射到其他邊緣人群，快遞員、護工、問題少年、孤寡老人的生存現狀。在時間上，拍出了那種每個上班族都懂得的要命的緊迫感，壓得人透不過氣來。多少人都是這樣越努力越貧窮，每一分每一秒的生命都被生生榨幹了。

技法俗套，但很少見B級恐怖片如此高揚地以曆史記憶為主題，而且關鍵視域的轉換是通過觀影位置的變化來實現的，影像媒介的赤裸暴力與紀錄性有趣的回應/呼應了朗西埃對電影的指責。如果恐怖感的來源之一是恐怖之物的異己性（如Carroll所言），那麽清水崇似乎要表明的是對恐怖之超克，在於通過對怨靈麇集的曆史深淵的凝視，將異己性轉化為自我的教化與更新。“日本憲法不適用於此”怪異而有趣。@2019PYIFF

生活的壓迫撲麵而來。 Cannes72 - Competition

編劇很努力的把三條線交織在一起，並把兩大懸念保持到最後，有些邏輯瑕疵但是不嚴重，值得一看。