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"Female Gaze"是一個說起來容易拍起來難的題材。席安瑪的電影把凝視這個動作拍得極富韻律感，但這一目光究竟有多女性化，這點從電影裏實在看不出來。說實話，想要刻畫凝視，給人畫像這個題材是最顯而易見的了。此外影片的劇情走向與各女性人物的設置也全部落入窠臼，用俄耳甫斯帶出中心思想這一手段也盡顯重手痕跡，對CMBYN的致敬也過於直白。但影片裏的詩學思想卻十分有趣：藝術家的目光是致命的，她必須先用凝視殺死她的愛人，才能憑借死去的記憶力畫出作品。而電影標題裏這幅燃燒女子的畫作是怎麽產生的，好色先生TVAPP並沒有看到。藝術如何才能抓住人火一般的生命力，這是電影的真正核心。因此電影的標題才富有歧義：燃燒的究竟是那女子，還是那張肖像畫呢？

片子拍得很好。但有個角度更好：原來美國人如此反感越戰，僅僅是因為死了太多美軍士兵。難怪現在不上街反戰了呢，感謝無人機和導彈，讓美國人民對被侵略國家的成千上萬死難者眼不見心不煩。越戰時越南平民死了多少人呢，哦，統計不出來。

“我感受到你說的自由 卻也感到你不在”

不懂曆史，但是作為電影，文學劇本和拍攝手法都相當好啊。因為主要場景是庭審，所以有幾處閃回，時空切換的處理方式每次都有新意，比較喜歡的是Fred Hampton被害時的相機快門聲串起的兩個時空，冷酷的機器聲音和活著的人的驚恐，就連起了兩個時空。還喜歡Bobby Seales質問Tom Hayden時說的話，你們都有同一個父親。我太愛Allan Sorkin寫的劇了

繪畫作為愛戀/戀物對象的化身，同時占有一個對話中的主格，於是愛人眼中的自己能夠獨立於自己而存在，愛戀、戀物和自戀重疊在繪畫這一載體當中。而本片某種程度上被製作成繪畫的質感，突顯的正是繪畫中這彼此獨立的三位一體在影像中的體現。觀看、回頭看和作畫的動作是同一的，都是在轉化成回憶，而揭穿了presence隻是一種虛幻存在的事實，實際上從不存在現在，所有的情緒都是一種曆史積累的懷念，畫家和被畫者尤其懂得觸不可及的現在，因而尤其懂得從中走出。