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最喜歡臨近結尾的那段，在小酒館“狂歡”以後的戛然而止，也許是作者對生命的詮釋。

要我說，既然結局都默認自己是撒旦之子的生母了，那就不如發號施令，先命眾教徒把她丈夫拖出去打死。

戰亂過後貌似平靜的外表下,各種身份各種經曆的人們小情緒大爆發.不過,依然相信,這就是人性的證明.愛與恨美與醜共存的人性.

“我並不是在拍電影，而是在收集證據。”片中那個常常舉著相機的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標簽，以致於人們無意去體會其中的入世情懷。可以說，在新浪潮的年代，沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰爭的社會影響的作品了，程度更是遠超過戈達爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過後，又往往以謊言、美化與逃避來結為傷口上的痂。因此當故事裏的真相終於浮出水麵時，多麽令人難以接受，戰後以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。