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彼時的伯格曼無疑是一個有信仰的人，而在我看來，伯格曼在片中所流露出的痛苦與糾結就是源自於他的信仰，故而此片給我的感覺就像是一段伯格曼“庸人自擾”的心路曆程，而片尾伯格曼對於上帝與愛的解釋在我看來隻是一種西式的“阿Q精神”，是伯格曼為了在保持信仰的前提下與自己和解的自欺欺人之舉。 “信仰”的話題在我這種庸俗之人的眼中，永遠是那麽聒噪，或許我永遠不能和像伯格曼這樣的大師共情，何況我也不想。

一個演播室淋漓盡致的展現了人性的醜惡、傳媒的勢利、政治的可怕，美國都不敢這麽拍。

美國西部片的精髓竟然被意大利導演了若指掌，就像是美國人拍意大利黑手黨一樣像個玩笑。但是兩個“越俎代庖”的事例都成為了經典。導演將其剪輯風格與配樂大師埃尼奧·莫裏康內的音樂完美融合到一起，就像是兩隻交媾的蛇一樣，互相纏繞，缺一不可。雖然是黑澤明《用心棒》的重拍版，但是水準也相當之高

確是近年可看性最強的韓片之一。韓國不僅搶遺產，還把當下天朝的好題材都搶走了。密閉空間獨角戲，分秒必爭的恐懼感，河正宇的演技，比《狙擊電話亭》更開闊的格局。對體製、官僚、媒體、人性的諷刺洞隱燭微，用很小的成本，講很大的野心。

大雪紛飛的年代，哈氣成冰，範偉是全篇的靈魂，這一展油燈，提起來就照亮了一列火車的轟鳴。這盞燈像是希望、火種，無數英雄用生命來延續他的輝煌、燦爛。