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趁重看來補標紀念一下。諸多經典跳接鏡頭無需贅述，這次更多被音樂吸引，調皮流暢，十分心曠神怡，天賦令人驚歎！選擇虛無的“無序者”和時常猶疑沉吟的“痛苦者”，最終達成了越位與互文。成為不朽，然後死去。彼時的戈達爾還無法預知自己未來的不朽與死亡，搖晃在痛苦與虛無中，執拗地進行著自我的創造。

有赫本的版本都堪稱經典，不過個人比較喜歡情歸巴黎的版本，人物更親近。

那時候的戈達爾年輕氣盛，無視規則，對於道德倫理不屑一顧。這似乎不是一部不考慮觀眾的電影，瘋狂的跳切以至絲毫不留白的快節奏，男主角的行動原由模糊甚至不存在。也許影片想表達的全在男女主長段的對話裏，在房間的那一段調情，無關緊要的話題卻還是讓人物充滿了魅力，你愛男主選擇虛無的活法，在那段有著旋轉長鏡頭的房間裏，你也懂得女主在社會和反社會搖擺不定的權衡下，拋卻了有代價的愛情。“他們搶別墅的時候，女孩在門口放風，多麽可愛”當追尋的愛情破滅時，直麵死亡似乎也不是一件很大的事情了。臨死前做鬼臉的男主與女孩最後的麵無表情形成對比，到底誰才是真正的虛無?我寧願悲傷的死去 太喜歡這些“作者電影”了，導演的個人情感賦予作品時，其獨特魅力才是是這些作品經典的原因吧

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那個永遠看不穿他人的眼睛，永遠搖頭說著“我不知道”，在最後幾分鍾毫無預兆地否定了之前的所有自我的帕特裏夏，才是真的“選擇虛無”吧。隻有被虛無所困的人，才會拿空洞無力的悲傷為自己矯飾。 帕特裏夏是過去，她不斷重複著自己的過去，追問著米歇爾的過去。米歇爾是風格化的現在，用荒誕出格的行動與言說來書寫當下。但未來是缺乏的，在他們之間缺乏著未來作為一種更高綜合，過去與現在之間的異質性難以消除，過去沒有被現在回溯性重構的潛能，現在也無法基於過去開展新的轉導或生成。於是在過去的密謀下，現在死了，未來則在晃動的鏡頭與跳接的蒙太奇下不見蹤跡。頻繁出現的特寫暗示著被特寫者對凝視他者的那個自己的審視，因為他們看不見他者，他們隻看得見自己。觀眾也隻能在特寫鏡頭裏看見觀眾自身。 “告密者告密，謀殺者謀殺，愛人做愛。”