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劇情如春天，敏感又美麗。是不是人文愛好者總是容易陷入“想太多”的困境中？

新加波不僅有很多華裔，也有很多印巴人，外勞的生活更是多元化，馬六甲的不僅是通聯二大洋的交通，更是融合了不同生活方式。

娜塔莎正式介紹讓娜還有父親認識時，三個人的平衡對稱構圖/父親愛著一個和女兒娜塔莎年紀差不多的人，娜塔莎愛上一個和父親差不多同齡的人，而娜塔莎同時又希望父親可以和讓娜這樣的人在一起。 娜塔莎評價自己的父親：他批評自己過去嚴苛，而讚賞別人不遺餘力。 讓娜在無意間幫娜塔莎找到丟失的項鏈後流著淚說：有時候想象力欺騙我，而我會完全迷失。 父親在試探讓娜被拒絕後說：我喜歡渴求和被渴求，尤其是隱秘的渴求，即使是無望的愛。 侯麥用這三段戲完全把法國中產階級知識分子骨子裏的思辨反省同時又狡猾詭論，優雅同時又冒失的特點表現得淋漓精致，然而這隻是主題上的變奏。真正的主題隻是男男女女，人與人之間的那些小秘密小事而已，而且總會有出口給你，不沉重也不喪氣，就像春天來了，換掉枯萎的花，換上鮮花。

看到評委是賈樟柯釋然了 比世界的概念更好 遊走在世界各地 望向對岸才是真實的遠方

如果我是在90年代十幾歲的時候看這部片子，一定會深深迷戀提姆波頓的黑色幽默的想象力，就像我當時迷戀於《金玫瑰洞》的神秘優雅一樣，而近年這種類型的佳作我隻推薦意大利童話電影《故事的故事》。無論是童話故事，還是黑色幽默，都能讓人忘記當下平庸的生活，進入一個完全美好，不需要邏輯的世界。《陰間大法師》不需要討論邏輯或深刻的意義，這是馳騁的想象力在以電影藝術展示出來。童話故事也不需要深刻的社會意義，那些意義都是後人為教育的目的而強加出來的。對於孩子，或者是童心未泯的成年人，能在這些電影中忘卻煩惱，感受藝術的魅力，覺得生活依然是有期待的，就夠了。亞力克鮑德溫、薇諾拉賴德、吉娜戴維斯三位在現在依然熠熠生輝的演員與提姆波頓在80年代貢獻了這部傑出的《陰間大法師》